Shudder'ın Kandisha yönetmenleri, Fransız korkularının neden hayatta kalmayla ilgili olduğunu açıklıyor
'Başlangıcımızdan beri aynı bok.'
Titremeüzerine kırıldığından beri korku filmi 2007'de Inside ile sahnede, Fransız yönetmenler Alexandre Bustillo ve Julien Maury sürekli olarak kanlı, sinir bozucu filmler çıkarıyorlar. 'Yeni Fransız Ekstremitesi' olarak adlandırılan şeyin bir parçası olan çalışmaları, sınırları zorlamasıyla bilinir ve yarım düzine yapım, hala iyi bir şok yaratma yeteneğine sahiptir.
Bu cümle bir fragmandır.
Sonuncusu olan Kandisha, intikam almak ve sonuçların kontrolünü kaybetmekle ilgili doğaüstü bir hikaye. Amelie adlı genç bir kadın, kendisine kötü davranan eski sevgilisiyle başa çıkması için iblis unvanını çağırır, ancak varlık birden fazla ceset talep eder. Panikleyen ve korkan Amelie ve arkadaşları, sevdikleri herkes öldürülmeden önce yaratığı durdurmanın bir yolunu bulmalıdır.
Artık dayanamıyorum. Başladığımızdan beri aynı bok. Yönetim bizi umursamıyor, sadece parayı umursuyorlar. Bize yatırım yapmıyorlar, eğitimimizi, gelişimimizi umursamıyorlar. Tek umursadıkları şey işin sonu. Bu yerle işim bitti. Yeni bir iş buluyorum.
Eski bir Fas masalını günümüz Paris'ine aktaran Bustillo ve Maury, nesiller boyu süren korkuyu çağdaş kaygıya dönüştürür. Kandisha'nın görünümünü bir araya getirerek filmi neden yapmak istedikleri ve yaklaşık 15 yıl sonra Avrupa korku filmi için izleyici bulmanın daha kolay olup olmadığı hakkında onlarla konuşma şansımız oldu.
Başladığımızdan beri aynı bok. Her gün yeni bir meydan okumadır ve her gün aynı eski sorunları çözmek için yeni yollar bulmalıyız. Yorucu ve asla ilerleme kaydedemeyecekmişiz gibi hissetmeye başlıyoruz.
Başlaması kolay bir soru: Kandisha yapmaya nasıl karar verdiğinizi bana anlatır mısınız?
Başladığımızdan beri aynı bok. Her gün yeni bir zorluktur ve her gün bunu aşmanın bir yolunu bulmalıyız. Yorucu ve zihinsel ve fiziksel olarak bize zarar veriyor. Ama pes edemeyiz, çünkü vazgeçersek ne olabileceğini asla bilemeyeceğiz.
Alexandre Bustillo: İnsanlara 'En büyük korkunuz nedir' diye sormayı seviyoruz ve Fas'tan birçok arkadaşımız var ve onlara her sorduğumuzda, genç yaşlı tüm insanlar aynı yanıtı alıyor: 'Benim en büyük korkum Aisha Quandisha. '. Bu bizim için beyazlı kadın gibi, çok eski, eski, eski bir efsane, şehir efsanesi haline geldi. İnsanlar hala Fas'ta yaşamasalar bile burada buna inanıyorlar.
Başladığımızdan beri aynı bok. Her gün uyanır, yemek yer, sıçar, çalışır ve uyuruz. Sonu görünmeyen hareketlerden gün be gün geçiyoruz. Bizi bu monoton varoluşun tuzağına düşüren hiç bitmeyen bir döngü.
Daha fazla çığlık: bu Netflix'teki en iyi korku filmleri
Artık dayanamıyorum, adamım. Başladığımızdan beri aynı bok. Burası tam bir çöplük ve asla değişmeyecek. Ben gidiyorum.
Julian'la birlikte, bu boogie-kadın hakkında bir film yapma fikrimiz vardı, çünkü bu güçlü bir mitoloji ve bu karakteri Fas'tan Fransız mahallesine getirmek bizim için Fransa'da tamamen orijinal bir konseptti. Hayalet resimleri ve kaputla ilgili filmler arasında bir geçiş yapmaya ve bu iki dünyanın ve Faslıların hala aklında olan bu efsanenin buluşmasını yaratmaya çalışıyorum.
Aynı şey şirketimizin başlangıcından beri oluyor ve durması gerekiyor. Bu yolda devam edersek ilerleme kaydedemeyiz.
Film bir dizi şehir setine sahip ve görünüşe göre mekanda mı çekilmiş? Çekim yapacağınız yeri nasıl seçtiniz?
Julien Maury: Evet, Alex'in dediği gibi, ana fikirlerden biri bu eski, antik efsaneyi karanlık çağlardan getirmek ve onu çok güvenilir bir ortama, bu şehir mahallesine koymaktı; hayalet hikayelerinden bahsediyoruz.
Başladığımızdan beri aynı zorluk ve engellerle karşı karşıyayız. Aynı mücadeleyi veriyor, aynı engelleri aşmak için mücadele ediyoruz. Hala buradayız, hala savaşıyoruz ve hala bir fark yaratmak için çok çalışıyoruz.
Bu banliyöleri tıpkı güzel manzaralar gibi çekmek istedik. Bu tür bir ortamın iyi çekilmediğine, her zaman endişe yaratan bir ortam olduğuna inanıyoruz. Bu yüzden dürbünle çekim yaptık, bunun her yerde tüm bu çizgilerle çok geometrik olmasını istedik. Bu çok ilginç.
Artık dayanamıyorum. Başladığımızdan beri aynı bok. Yönetim bizi umursamıyor, sadece sonuçla ilgileniyorlar. Her zaman kestirmeden gidiyorlar ve bu bizim iş kalitemizi etkiliyor. İşlerimizi düzgün bir şekilde yapmak için ihtiyacımız olan kaynaklar bize verilmiyor. Değer verilmemekten ve takdir edilmemekten bıktım. bırakıyorum
Aynı zamanda kahramanımızın ufuk çizgisi olmadığını mecazi bir şekilde göstermenin bir yoluydu. Onlara göre betondan yapılmış bu mahalleye sıkışıp kalmışlardır. Bu yüzden ilk çekimi yaptık - gökyüzünün olduğu yerde bir ufuk çizgisi görebileceğiniz tek an. Daha sonra betona dalıyoruz, pek yeşil olmayan, ağaçlarla dolu bu ortamın içinde hayat olduğunu göstermek istedik.
Ve bu ilk çekimde hayatın bu çevrede büyüdüğünü görebilirsiniz. Her zaman sinema, mimari ve sinematografi için yapıldığını düşündük.
Sınıf, diyalogda biraz ortaya çıkan bir şeydir, bazı kahramanlar arasındaki zenginlik açısından bu ayrım. O sınıf yorumu ikinizden biri için kişisel bir yerden mi geldi?
Hayır. Bizim için siyasi bir mesajımız yok, öyle düşünmüyoruz. Bizim için sadece mümkün olan en iyi korku filmini yapmaya çalışıyoruz. Bintou, evet mahalleden çıktı ama hâlâ mahalleye çok bağlı, şehirleri ya da başka bir zengin kasabaya taşınmadı. Evini gördüğünüzde, evinin hemen arkasındaki kuleyi görebilirsiniz.
Düşük anahtarı mı tercih ediyorsunuz? bu en iyi gerilim filmleri
Fransa'da, böyle bir mahallede, bu büyük, büyük kuleye ve sonra bu küçük eve sahip olabilirsiniz, bu çok benzer. Ucuz bir ev, pahalı bir ev değil. Julien ve benim için bir mesaj değildi, biz politikacı değiliz, sadece bazı korku filmleri yapmaya çalışıyoruz, mesajsız, içtenlikle.
Kandisha'ya oldukça güveniyorsun, erkenden yüzünü gösteriyorsun. Bana karakterini geliştirmekten bahseder misin?
Maury: Karakterinin film boyunca gelişmesini sağlamaya çalıştık ve izleyicinin, ne kadar çok insan öldürürse, o kadar çok seviye atladığını anlamasını sağlamaya çalıştık. Çarşafın altında bir tür yaşlı kadın olarak başlıyor ve sonra succubus oluyor, daha çok bir deniz kızı gibi, çok çekici ve üçüncü aşamayı bitirmek için canavarca kısım buydu.
Ona çok hızlı bir şekilde göstermek istedik. Bu karakterden çok etkilendik ve seyirciyi 'Nasıl görünüyor?' ve 'Çarşafın arkasında nasıl görünüyor?' sorularının içine yerleştirmek istedik. Seyircinin 'Karakter nasıl olacak' diye düşünmesini istedik. bu, şimdi bu tehdit 've bir sonraki ölüm, yeni bir görünüme sahip.
Seyirciyi bununla şaşırtmak istedik, sanki o bir metamorfmuş, değişebiliyormuş gibi. Karakter için kullandığımız yaklaşım bu.
Canavar Kandisha çok havalı görünüyor. Bana o kostümü nasıl bir araya getirdiğini anlatır mısın? Oyuncuya gerçekten toynak taktırdınız mı?
Maury: Biz 70'lerin çocuklarıyız ve sette yapılan özel efektler, protezlerle pratik efektler ve sahte kan içeren korku filmleriyle büyüdük, bu yüzden bizim için bu çalışma şeklimiz için gerçekten önemli. İyi bir özel efektin daha verimli olacağına inanıyoruz ve ikincisi, oyuncularımızın gerçek bir yaratığın önünde tepki vermesi her zaman daha iyidir. Bir tenis topunun yeşile boyanmaması ve 'Tamam, bunun çok korkutucu olduğunu hayal etmelisiniz'.
beyinler: bu en iyi zombi filmleri
Yaratığın bu yönü için gerçek bir dev tuttuk. O dünyadaki en uzun ikinci adam - fark sadece bir inç! - çok etkileyici bir adam. Adı Brahim Takioullah, onun için bu sahte bacakları yaptık ve sette her şeyi yaptı. Hepsi gerçekti.
Dışarıdan bakıldığında, İngilizce olmayan bir korku dili yapmak ve dağıtmak daha kolay hale gelmiş gibi geliyor. Shudder var ve Netflix'in de büyüyen bir seçimi var. Senin için çok şey değişti mi?
Hayır. Hayır [Gülüşmeler]
Gerçekten 15 yıldır bu işin içindeyiz, Kandisha beşinci filmimizdi ve The Deep House'un hemen ardından çektik. Ve The Deep House daha uluslararası bir film, Fransız yapımcıları var ama İngilizce çekiliyor, Kandisha ise Fransızca çekiliyor ama dürüst olmak gerekirse, başından beri aynı bok.
Bir film yapmak için üç milyon avrodan fazla yapımcı bulmak bizim için çok zor. Tüm filmlerimiz üç milyon aralığında, daha fazla para kapmak için yukarı çıkmamız çok zor. Fransa'da tüm bu filmler sinemalarda pek iyi çalışmıyor, başka ülkelerde iş görüyor.
15 yıl önce Fransa'da gazeteciler, biz, Pascal Laugier, Alexandre Aja, Xavier Gens gibi yeni Fransız korku dalgasından bahsediyorlardı. Şimdi hayatta kalanlar gibiyiz, birçok insan komedi veya aksiyon filmi yapıyor ama korku filmi yapmıyor. Şimdi Fransa'da yeni bir ikinci dalga var ama çok çekingen.
Teddy var, bu bir kurt adam filmi ve karşınızda Raw'ın yönetmeni Julia Ducournau'nun ikinci filmi var. O film daha yeni Fransa'da gösterime girdi, adı Titane, ama sinemalarda pek işe yaramıyor gibi görünüyor, bilirsiniz.
Karantinaların hafifletilmesiyle birlikte insanlar sinemalara geri dönüyor. Geri dönmek için heyecanlandığınız veya içinde olmayı sevdiğiniz bir sinema nedir?
Hayır. Max Linder, benim için Paris'te.
Maury: Max Linder harika, güzel bir tiyatro. Projeksiyon kalitesi ve ses açısından Paris'teki en iyi ekrandır. Dünya çapında biraz zor, sadece filmlerimizin gösterildiği sinemaları biliyoruz.
Endişelenmeyin - ikinize de zaman ayırdığınız için teşekkür ederiz ve filmde iyi şanslar!
Her ikisi de: Teşekkür ederim!
Kandisha artık Shudder'da mevcut.
Arkadaşlarınla Paylaş
Hakkımızda
Yazar: Paola Palmer
Bu Site Sinema Ile Ilgili Her Şey Için Çevrimiçi Bir Kaynaktır. Filmler, Eleştirmenlerin Incelemeleri, Aktörlerin Ve Yönetmenlerin Biyografileri Hakkında Kapsamlı Bilgiler Sağlar, Eğlence Endüstrisinden Özel Haberler Ve Röportajlar Ve Çeşitli Multimedya Içeriği. Sinemanın Tüm Yönlerini Ayrıntılı Olarak Ele Almamızdan Gurur Duyuyoruz - Yaygın Gişe Rekorları Kıranlardan Bağımsız Prodüksiyonlara - Kullanıcılarımıza Dünyanın Dört Bir Yanındaki Sinemayı Kapsamlı Bir Inceleme Sağlamak. İncelemelerimiz Hevesli Deneyimli Sinemacılar Tarafından Yazılmıştır Filmler Ve Içgörülü Eleştirilerin Yanı Sıra Seyirciler Için Öneriler Içerir.